โฟกัสผู้สร้างภาพยนตร์หญิง: Mira Nair บน Mississippi Masala (2)

คุณมากำหนดไดนามิกของภาพยนตร์เรื่องนี้ได้อย่างไรระหว่างผู้อพยพชาวเอเชียใต้กับชาวอเมริกันผิวดำ เรื่องราวเกิดจากหลายสิ่งหลายอย่าง ในขั้นต้น ต้นกำเนิดของเรื่องราวสำหรับฉัน ก่อนที่ฉันจะคุยกับ Sooni Taraporevala เกี่ยวกับการเขียนเรื่องนี้ เป็นเด็กสีน้ำตาลระหว่างคนดำและคนขาวที่ Harvard

ซึ่งฉันมาเรียนที่วิทยาลัยเป็นครั้งแรกเมื่อออกจากอินเดียเมื่ออายุ 18 ปี ฉันต้องการ เพื่อบอกเล่าเรื่องราวบางอย่างเกี่ยวกับสิ่งที่ฉันเรียกว่าลำดับชั้นของสีและอยู่ระหว่างนั้น ฉันมองหาสถานการณ์ต่างๆ ในโลกที่จะสวมหมวกของฉัน และพบว่ามันอยู่ในผู้ลี้ภัยชาวเอเชียตั้งแต่ยูกันดาไปจนถึงมิสซิสซิปปี้

และสิ่งที่น่าทึ่งนี้กำลังเกิดขึ้นที่ชาวอินเดียนแดงเป็นเจ้าของโรงแรมทั้งหมดในเมืองนี้ เลยคิดว่าถ้าสองชุมชนนี้มารวมกันแล้วมีคนข้ามพรมแดนมา สิ่งที่น่าสนใจสำหรับฉันคือความธรรมดาสามัญ คนเหล่านี้คือชาวอินเดียในอูกันดา ซึ่งไม่เคยรู้จักอินเดียมาก่อน ซึ่งรู้จักแต่แอฟริกาในฐานะบ้าน มาที่มิสซิสซิปปี้

ซึ่งเป็นแหล่งกำเนิดของขบวนการสิทธิพลเมือง และในชุมชนชาวอเมริกันเชื้อสายแอฟริกันที่ไม่เคยรู้จักแอฟริกาว่าเป็นบ้าน จะเกิดอะไรขึ้นหากใครซักคนท้าทายพรมแดนนั้นและข้ามพรมแดนด้วยความรัก นั่นเป็นหลักฐานอย่างหนึ่ง

เราสัมภาษณ์ผู้พลัดถิ่นชาวยูกันดาชาวเอเชีย 2,000 คน ฉันไปมิสซิสซิปปี้เป็นการส่วนตัวและขอให้ซูนีเข้าร่วมกับฉันหลังจากการเดินทางครั้งแรกของฉัน เราขับรถไปรอบๆ และอาศัยอยู่ในโมเทลและพบกับตัวละครมากมาย จริงๆ แล้ว เรามีรถชนกันเหมือนในหนัง และมีเรื่องอื่นๆ เกิดขึ้นที่บอกเล่าเรื่องราวของเรา

จากนั้นเราก็รู้ว่าเราไม่เคยไปทวีปแอฟริกาจริงๆ เราไม่เคยไปที่นี่มาก่อน ซึ่งเป็นความฝันของผู้พลัดถิ่นในยูกันดา ดังนั้นเราจึงตัดสินใจไปที่นั่น มันเปลี่ยนชีวิตของฉันตลอดไป. เพราะเมื่อฉันไปที่นั่น ฉันได้พบกับชายผู้นี้ซึ่งอ่านหนังสือเกี่ยวกับการขับไล่ และตอนนี้เป็นสามีของฉันที่อายุ 32 ปีแล้ว นั่นคือบ้านของเราในยูกันดา และนั่นคือที่ที่ลูกชายของเราเกิด

เรามีประวัติศาสตร์หลายชั้น และโรงเรียนภาพยนตร์ และทุกๆ อย่าง ที่นั่น หลายปีให้หลัง เมื่อมองย้อนกลับไป นั่นเปลี่ยนชีวิตฉันโดยสิ้นเชิง ฉันได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สำหรับภาพยนตร์เรื่องแรกของฉันเรื่อง “Salaam Bombay!” ฉันควรจะไปลอสแองเจลิส ไม่ใช่ไปทำสงครามกับยูกันดา ซึ่งฉันไม่มีโทรศัพท์มาสามปีแล้ว นั่นคือชีวิต. มันเป็นแบบนั้นจริงๆ แต่มันเป็นชีวิตที่สวยงาม ชีวิตที่ร่ำรวย

ฉันชอบที่คุณพูดถึงบ้านในตอนนี้เพราะฉันสังเกตเห็นในภาพยนตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในตอนแรก แต่จริงๆ แล้ว มีการพูดคุยกันมากมายเกี่ยวกับบ้านและใครสามารถเรียกว่าบ้านได้ และไม่ว่าบ้านคือความรู้สึกหรือสถานที่ ในที่สุด ฉันคิดว่าทุกคนคงคิดได้ว่าบ้านคือการได้อยู่กับคนที่คุณรัก ความรู้สึกของคุณเกี่ยวกับแนวคิดเรื่องบ้านทำให้เป็นภาพยนตร์หรือไม่?

นั่นคือสิ่งที่ผมสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับ ไม่เพียงแค่นั้น แต่เมื่อคุณยังเป็นเด็กที่อาศัยอยู่บนกระดานหก ระหว่างโลกที่ฉันมีตั้งแต่อายุ 18 เป็นต้นไป คุณต้องสำรวจสิ่งที่เป็นบ้าน ฉันรู้สึกขอบคุณสำหรับความจริงที่ว่าเนื่องจากรากของฉันแข็งแรง ฉันสามารถบินบนกระดานหกได้เพราะฉันรู้ว่าฉันมาจากไหนในความหมายที่จำเป็น

เรามีบ้านสามหลังอย่างแข็งขัน แห่งหนึ่งในนิวยอร์กซิตี้ ซึ่งเป็นบ้านที่มีความคิดสร้างสรรค์อย่างมากและเป็นบ้านที่แท้จริงในครอบครัวเล็กๆ ของฉัน เราทุกคน สามี ลูกชาย และฉัน เราทุกคนต่างก็ใช้ชีวิตอยู่ที่นั่น เราได้รับการศึกษาที่นั่น เรามีชุมชนสร้างสรรค์อยู่ที่นั่น แต่เราอาศัยอยู่ในยูกันดาเป็นอย่างมาก ดังนั้น สำหรับฉัน ยังเป็นคำถามเกี่ยวกับการมีส่วนร่วมด้วย

ฉันปลูกต้นไม้ และฉันเป็นชาวไร่แบบกองโจร ฉันแค่ปลูกต้นไม้ทุกที่ บนแม่น้ำไนล์และบนทางหลวง ทุกที่. แต่ฉันมีโรงเรียนสอนภาพยนตร์ที่นั่นมา 16 ปีแล้ว ไมชา ซึ่งยังคงอยู่ที่นั่นเพื่อช่วยอุปถัมภ์ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวแอฟริกาตะวันออก เมื่อคุณเริ่มมีส่วนร่วมกับที่ที่คุณอยู่ นั่นคือบ้าน ฉันรู้สึกแบบนั้นจริงๆ

แต่ยังมีบางสิ่งที่ทรงพลังมากที่ฉันอยู่ตอนนี้ นั่นคือบ้านของฉันในเดลี ที่ซึ่งครอบครัวของฉันอยู่ แม่และพี่น้องของฉัน และครอบครัวขยายของฉันอยู่ที่นี่ทั้งหมด อากาศเพียงอย่างเดียวซึ่งเป็นสภาพอากาศเมื่อฉันโตขึ้น อากาศร้อนและฝนตก มีบางอย่างเกี่ยวกับเรื่องนี้ที่ทำให้ฉันรู้ว่าฉันอยู่บ้านแล้ว

เพราะมันอยู่ในกระดูกของฉัน ฉันโชคดีที่มีบ้านสามหลัง แต่ฉันเดาว่าเมื่อฉันอายุมากขึ้น ฉันรู้สึกเหมือนอยู่บ้านที่เดลีมากขึ้นเรื่อยๆ แม้ว่าฉันจะทำงานอย่างเต็มที่ที่อื่นก็ตาม มันเป็นเรื่องที่ซับซ้อน ภาพยนตร์หลายเรื่องของฉันเกี่ยวกับแนวคิดนี้ บ้านคืออะไร และเราจะสร้างบ้านนั้นได้อย่างไร เราจะทำให้โลกนี้เป็นบ้านของเราได้อย่างไร?

ฉันชอบแบบนั้น ฉันเป็นคนเร่ร่อนนิดหน่อย ฉันเคยอาศัยอยู่ในเมืองต่างๆ มากมายในช่วงหลายปีที่ผ่านมา แต่บ้านเกิดของฉันก็ยังอยู่บ้าน คุณได้พูดถึงว่าการเป็นตัวแทนควรเป็นมากกว่าสัญลักษณ์อย่างไร คุณคิดว่าคุณได้ผลักดันการเป็นตัวแทนอย่างไร?

นอกจากจะถูกสื่อกระแสหลักถูกกีดกันชายขอบหรือถูกเอาเปรียบแล้ว

ยังมีสิ่งล่อใจที่จะถูกมองว่าแปลกใหม่หรือสร้างสรรค์สิ่งแปลกใหม่ และเราไม่ใช่ทารกที่แปลกใหม่ เราเป็นเหมือนคุณ ทุกคนล้วนมีประวัติศาสตร์เป็นชั้นๆ และวัฒนธรรมบางอย่างที่หล่อหลอมตัวตนของเรา สิ่งที่เราเชื่อ และวิธีที่เราพูด

มันคือดนตรี ความฝัน และบทกวีของเราที่หล่อหลอมโดยโลกและโดยวัฒนธรรม ฉันพยายามไม่หลอมละลายในหม้อหลอมเหลวมาตลอดเพราะฉันมีบางอย่างที่คุณไม่มี เหมือนกับที่คุณมีบางอย่างที่ไม่เหมือนใครซึ่งฉันไม่มี ทำไมเราต้องยอมและเป็นเหมือนกัน?

ถ้าฉันทำอย่างนั้นในภาพยนตร์ คุณจะไม่คุยกับฉันตอนนี้ ถ้าฉันเดินตรงจากฮาร์วาร์ดไปลอสแองเจลิส แล้วเคาะประตูศิษย์เก่าแล้วพูดว่า เฮ้ ฉันต้องการทำ rom coms พวกนั้น ฉันต้องการทำหนังเกี่ยวกับคนผิวขาวที่พบปะกันในร้านกาแฟโดยบอกว่าฉันจะมีในสิ่งที่เธอมี ฉันอาจจะทำอย่างนั้นได้

แต่ฉันไม่อยากทำอย่างนั้นเพราะถ้าเราไม่เล่าเรื่องของตัวเอง คนอื่นก็จะทำไม่ได้ ฉันสามารถเล่าเรื่องบางอย่างที่คุณไม่อาจบอกได้ เป้าหมายคือค้นหาภาษาและค้นหาคำศัพท์เพื่อพัฒนาฝีมือของคุณ

และเป็นคนที่ดีที่สุดที่จะทำมัน นั่นคือสิ่งที่ฉันพยายามทำมาตลอด ฉันไม่สนใจที่จะอยู่ในรายการ A ตอนนั้นฉันสนใจที่จะทำรายการของตัวเอง ฉันไม่เคยคิดว่าจะมีความเหงามากสำหรับสิ่งนั้น เพราะคุณไม่ได้อยู่ที่นี่หรือที่นั่น ทุกที่หรือทุกที่

ฉันสร้างภาพยนตร์เรื่องแรกของฉัน “ Salaam Bombay ” และมันก็เป็นอินดี้ ฉันอยู่ในถนน patois ในอินเดียเอง ภาพยนตร์มีภาษามือสูง ไม่ใช่ภาษาข้างถนนที่ฉันสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ และแน่นอนว่าไม่ใช่กับเด็กเร่ร่อนที่เล่นกันเอง

โดยมีนักแสดงไม่กี่คน ฉันอยู่ที่นั่น ในนิวยอร์กที่ฉันตัดหนัง ฉันกำลังประหยัดเงินและแบ่งปันห้องตัดต่อตลอด 24 ชั่วโมงกับเพื่อนรักของฉัน สไปค์ ลี เขากำลังตัด “She’s Gotta Have It” และฉันกำลังตัด “Salaam Bombay!” “She’s Gotta Have It” ประสบความสำเร็จอย่างมาก มันยอดเยี่ยมสำหรับเขา ฉันมีความสุขมาก. แต่ฉันบอกตัวเองว่าฉันไม่สามารถประสบความสำเร็จแบบเดียวกันได้ เพราะฉันได้สร้างภาพยนตร์ภาษาฮินดีที่สร้างโดยเด็กเร่ร่อนในอินเดีย ใครจะเข้าใจฉันที่นี่?

แต่แล้วมันก็ได้ผล มันพูดคุยกับผู้คนและแน่นอนว่าที่บ้านและในต่างประเทศ เราได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ มันวิ่งไปทั้งเก้าหลา เราได้รับรางวัล Camera d’Or ฉันเชื่อจริงๆว่าถ้าคุณทำให้ท้องถิ่นมีความพิเศษอย่างที่เป็นอยู่ มันก็จะกลายเป็นสากล เพราะโลกไม่ได้เป็นสถานที่ที่แตกต่างกันในแต่ละสถานที่

คุณรู้? ฉันไม่รู้ว่าฉันพูดถูกหรือเปล่า คนจะพูดโลกของ “สลามบอมเบย์!” …อยู่ในบราซิล มันอยู่ในโคลัมเบีย มันอยู่ในยูเครน มันคือโรมาเนีย มันอยู่ทุกที่ เด็กเร่ร่อนเหล่านี้ที่ต้องการมีชีวิตอยู่และอยู่รอด ภาษาของการต่อสู้แตกต่างกันไปในแต่ละสถานที่ แต่ความรู้สึกนั้นเป็นสากล ฉันใช้ชีวิตในอาชีพการงานที่ไล่ตามสิ่งที่ทำให้เลือดไหลเวียนเร็วขึ้น หัวใจเต้นเร็วขึ้น นั่นเป็นสิ่งหนึ่งที่ฉันรู้สึกดีกับมัน ที่ฉันไม่ได้พยายามที่จะเป็นส่วนหนึ่ง

มีผู้กำกับสตรีคนอื่นๆ ที่คุณคิดว่าผู้ชมภาพยนตร์ควรหาหรือไม่ หรือบางทีพวกเขาอาจไม่เคยได้ยินเกี่ยวกับงานของใครที่คุณคิดว่าพวกเขาควรรู้จัก

มากมาย! ฉันอยากจะแนะนำจากอินเดีย ผู้สร้างภาพยนตร์หญิงยอดเยี่ยมชื่อ Zoya Akhtar ผู้สร้างภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยม “Gully Boy” เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมของเธอ แน่นอน ฉันอยากจะแนะนำ Lucrecia Martel ซึ่งเป็นแค่อัจฉริยะและคนที่คุณจะไม่เห็นได้ง่าย ๆ เว้นแต่คุณจะมองหาเธอ โลกที่เธอแสวงหานั้นช่างน่าอัศจรรย์ Lynne Ramsay เป็นแรงบันดาลใจที่ยิ่งใหญ่สำหรับฉัน

เช่นเดียวกับ Jane Campion เจนเป็นเพื่อนและมอบความแปลกประหลาดและความสามารถและความงามของเธอให้กับเรา เป็นเรื่องดีที่โลกรู้จักเธอในวันนี้ มีมากมาย ฉันยังคงมีจุดอ่อนสำหรับภาพยนตร์เรื่อง “Meshes of the Afternoon” ของ Maya Deren Julie Dash ผู้สร้าง “ธิดาแห่งฝุ่น” ผู้ยิ่งใหญ่

เหล่านี้คือกลุ่มคนที่อยู่ในเรดาร์ของฉัน พวกเขามีพลังมากและเป็นตัวของตัวเองในสิ่งที่พวกเขาพยายามทำซึ่งทำให้เราทุกคนมีความกล้าหาญ ผู้คนกำลังตื่นขึ้นหาเรา ชีวิตมันสายไปแล้ว แต่ฉันก็ยินดีรับทุกอ้อมกอด “Mississippi Masala” เป็นภาพยนตร์ที่หัวรุนแรงและสวยงามเมื่อ 31 ปีที่แล้ว และเล่นได้ดีในเวลานั้น แต่มันไม่เท่ากัน เราไม่ได้รับการประกาศในลักษณะเดียวกับผู้ชาย ฉันไม่เคยพูดแบบนั้นมาก่อน แต่ฉันรู้สึกอย่างนั้น เพราะมันเป็นความจริง

อ่านบทความข่าวสารอื่น ๆ เพิ่มเติมได้ที่ foxtrotexas.com อัพเดตทุกสัปดาห์